新安畫派

新安繪畫源元流長。“新安畫派”的奠基者是明代休寧人丁瓚、丁云鵬父子及歙人李流芳等。明末休寧畫家程嘉遂、李永昌等崇尚倪瓚，枯筆皴擦，簡而深厚，開始形成“新安畫派”之風(fēng)格。但真正形成“新安畫派”并在中國畫壇獨(dú)放異彩，則是以明末清初“海陽四家”（江韜、查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞）的出現(xiàn)為標(biāo)志。這些出生于黃山腳下處于改朝換代之際的遺民畫家，深懷蒼涼孤傲之情，主張師法自然，寄情山水，繪畫風(fēng)格趨于枯淡、幽冷，體現(xiàn)出超塵拔俗和凜若冰霜的氣質(zhì)?！靶掳伯嬇伞钡念I(lǐng)袖是江韜（法名弘仁，別號漸江、梅花古衲）。自明萬歷至清乾隆間，“新安畫派”畫家有70余人。現(xiàn)代后繼者中名聲最大的首推黃賓虹大師。 
    天都畫派：指明代后期存在于黃山周圍的一個畫家群。這一群體成員都是黃山附近休寧和歙縣兩地人，并且都是以黃山為主要圖寫對象，畫風(fēng)趨近元代畫家倪云林?！疤於籍嬇伞泵Q的首倡者為清初畫家龔賢。 
    黃山畫派：是指清朝初年扎根黃山，潛心體味黃山真景，描繪黃山神妙絕倫的境象，在山水畫史上獨(dú)辟蹊徑，勇于創(chuàng)新的一個不同籍貫的山水畫家群?！包S山畫派”作為一個專有名稱提出的年代較晚，由現(xiàn)代畫家黃賓虹、潘天壽、賀天健等人歸納而成。公認(rèn)的黃山畫派的代表人物為漸江、梅清、石濤，除此以外，還有如程鳴、釋弘智、僧雪莊、釋半山、法若真等一批左右成就的畫家。黃山畫派成員所屬范圍和時限都比新安畫派和天都畫派寬泛，黃山畫派之得名士因?yàn)檫@一畫家群皆以黃山為繪畫主題，且形成獨(dú)特的風(fēng)格。而畫家本人不一定是黃山人或天都人、新安人。近、現(xiàn)代很多著名的畫家如黃賓虹、張大千、汪采白、劉海粟、賴少其等諸人，均可歸入這一流派。 
    海陽四家：指的是明末清初漸江、查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞四畫家。其中后三人為休寧人，漸江也與休寧關(guān)系密切，所以后人就以休寧的別名“海陽"來統(tǒng)稱這四位新安畫派繪畫大師。

徽派版畫

徽派版畫是明代中葉興起于徽州的一個版畫流派，是徽籍畫家、刻工通力合作的藝術(shù)結(jié)晶。它以白描手法造型，富麗精工，典雅靜穆，抒情氣息濃厚。明代徽籍著名畫家丁云鵬、吳廷羽、鄭重、雪莊等，都曾為版刻繪畫?；张砂娈嫷目坦?，往往也是畫家，深諳繪畫意境，刀法技高一籌。明代，歙縣虬村黃姓刻工人才輩出，獨(dú)傲藝林。從明正統(tǒng)至清道光間，黃姓刻工插圖刻畫的圖書達(dá)240余部。明末，流寓南京的休寧人胡正言，創(chuàng)“拱花”套印技法，印制的《十竹齋畫譜》、《十竹齋箋譜》，開創(chuàng)了古代套色版畫的先河。 

徽派版畫：肇端于墨模鐫刻，明萬歷年起，墨模中墨面圖案的鐫刻技術(shù)，逐步移植到版畫鐫刻上來，遂形成徽派版畫，至清初，發(fā)展到高峰，在海內(nèi)外獨(dú)步一時，產(chǎn)量之多，種類之富，技藝之高皆達(dá)到空前的地步?；张虐娈嫷乃囆g(shù)特色，是依靠白描手法來造型，線條細(xì)如毛發(fā)，柔如絹絲，一掃過去粗壯健雄之風(fēng)，適應(yīng)明中期以后的社會風(fēng)尚，以工整、秀麗、縝密而嫵媚的情調(diào)見長，抒情氣息濃厚。技法上舍棄大面積的黑白對比，以線條的粗細(xì)、曲直、起落、翻簡、疏密、來表現(xiàn)事物的遠(yuǎn)近、體積、空間和質(zhì)量的關(guān)系。徽排版畫的經(jīng)典之作很多，如黃應(yīng)泰明萬歷元年（1573年）雕版的《帝鑒圖說》等等。到19世紀(jì)中葉后，隨著近代西洋版畫傳入中國和近代印刷術(shù)的興起，徽派版畫才漸趨于消沉。 

徽派刻書：在我國雕版印書史上，明代徽州刻本有著相當(dāng)重要的地位。徽州刻本的歷史自南宋始，至明初已有相當(dāng)規(guī)模，其時歙縣“刻鋪比比皆是，時人有刻，必求歙工”?；罩葑灾祆渲螅臅鴿u開，學(xué)風(fēng)很盛，讀書藏書之家日漸增多。尤其在明中期以后，徽商崛起，刻印書籍成為社會百業(yè)中一個獲利豐厚的時髦行業(yè)，在財力雄厚、經(jīng)營有術(shù)的徽商開發(fā)下，徽州刻書業(yè)更為迅速發(fā)展起來，使徽州成了全國四大刻書中心之一?；罩菘瘫究缮吓c宋板比美，下與蘇杭爭價，很快躋身于全國刻書業(yè)的前列。 

徽派印章：早在先秦時代，我國就產(chǎn)生了金石藝術(shù)。秦始皇統(tǒng)一六國后，規(guī)定天子印章稱“璽”，臣民印章稱“印”?；张勺?，始于休寧人何震，尤以晚清黟縣黃士陵崛起，創(chuàng)“黟山派”。